Author Sofia de Sousa Vieira
Sofia de Sousa Vieira Nocturno y Fantasía Vida y Obra Musical de Francine Benoît
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  Prólogo  Work 17 
  Introducción  Work 21 
  1. ENTORNO POLÍTICO, SOCIAL Y CULTURAL DE PORTUGAL A FINALES DEL SIGLO XIX Y DURANE EL SIGLO XX  Work 29 
  1.1. Aspectos musicales, estilísticos y analíticos de la República  Work 29 
  1.1.1. Importancia de los modelos europeus  Work 36 
  1.1.2. ¿Hay o no hay una ópera portuguesa?  Work 37 
  1.1.3. La cuidad de Oporto y Bernrdo Moreira de Sá  Work 39 
  1.1.4. La Real Academia de Amadores de Música  Work 40 
  1.1.5. Miguel Lambertini, un impulsor  Work 41 
  1.1.6. Las Sociedades de Concierto  Work 42 
  10  1.1.7. Reapertura del Teatro San Carlos  Work 43 
  11  1.1.8. Ruy Coelho: ¿um pseudofuturista?  Work 46 
  12  1.1.9. El Renascimento Musical como proyecto  Work 47 
  13  1.1.10. Compositores y hombres de Oporto  Work 48 
  14  1.1.11. En busca del gusto musical  Work 49 
  15  1.2. Política cultural del Estado Nuevo: una identidad nacional  Work 53 
  16  1.2.1. Ruy Coelho: un renovador de la lírica naconal  Work 59 
  17  1.2.2. Usar y abusar del arte como objeto de propaganda  Work 61 
  18  1.2.3. Los años treinta descritos por Francine Benoît  Work 62 
  19  1.2.4. Acción de Antonio Ferro y la educación de masas  Work 65 
  20  1.2.5. Las Salas de Teatro y la acción de Emma Romero C. Reys  Work 73 
  21  1.2.6. SONATA: Sociedad de Música Moderna  Work 78 
  22  1.3. La Revolución de abril y los nuevos lenguajes musicales  Work 82 
  23  1.3.1. Fundación Calouste Gulbenkian, generadora de cultura  Work 84 
  24  1.3.2. La generación de los sesenta: primeras influencias  Work 88 
  25  2. RESEÑA BIOGRÁFICA DE FRANCINE Benoît  Work 91 
  26  2.1. Educar en la República: su infancia  Work 91 
  27  2.2. Portugal: cuidad de destino  Work 93 
  28  2.3. Tomás Borba, un pedagogo, una referencia  Work 95 
  29  2.4. La música como profesión  Work 99 
  30  2.5. Schola Cantorum y el compositor Vincent d'Indy  Work 103 
  31  2.6. Construcción de su proyecto pegagógico  Work 109 
  32  2.6.1. Instituciones y orfeones corales  Work 111 
  33  2.6.2. Coimbra, un lugar de culto  Work 115 
  34  2.6.3. El Conservatorio Nacional como proyecto fracasado  Work 118 
  35  2.6.4. SONATA: un ideal de arte nacional  Work 126 
  36  2.6.5. Actividad como conferenciante  Work 127 
  37  2.6.6. El Núcleo Orfeónico A Voz do Operário  Work 139 
  38  2.6.7. Labor prdagógica hasta el último día  Work 148 
  39  3. FRANCINE BENOÎT Y EL DESPERTAR DEL FEMINISMO  Work 151 
  40  3.1. El Consejo Nacional de las Mujeres Portuguesas  Work 156 
  41  3.2. Orfeón Infantil de la Asociación Femenina para la Paz  Work 158 
  42  3.3. Una Mujer de causas: una opositora al régimen  Work 164 
  43  4. DE LA COLABORACIÓN EN PERIÓDICOS FEMENINOS A UNA CARRERA PROFESIONAL  Work 178 
  44  4.1. La prensa femenina: Os Nossos Filhos y otras colaboraciones  Work 178 
  45  4.2. Revistas de Arte y Cultura: de la Ilustração a Vértice  Work 181 
  46  4.3. Los periódicos: A Batalha, Informação, Fradique, O Século  Work 183 
  47  4.4. Actividad periodística: Diário de Lisboa y A Capital  Work 185 
  48  4.5. El papel de la crítica musical: un proyecto declarado, una profesión vivida  Work 186 
  49  4.6. Perspectiva general de sus críticas musicales  Work 193 
  50  4.6.1. La prensa del siglo XX y el Estado Nuevo  Work 215 
  51  4.6.2. El fin de la censura  Work 222 
  52  5. LABOR DESARROLLADA COMO COMPOSITORA  Work 225 
  53  5.1. Visión global de su obra: apreciaciones críticas  Work 225 
  54  5.2. Pedagogía musical para niños y obras infantiles  Work 287 
  55  6. COMENTARIO ANALÍTICO: PLANO FORMAL Y NATUREZA DE LAS OBRAS  Work 311 
  56  6.1. Cantata Infantil: O Caçador e a Princesa  Work 313 
  57  6.1.1. Introdución (Partitura)  Work 313 
  58  6.1.2. Introdución (Análisis)  Work 325 
  59  6.2. Teatro-Infantil: A Formiga e a Cigarra  Work 336 
  60  6.2.1. Viva a cigarra (Partitura)  Work 336 
  61  6.2.2. Viva a cigarra (Análisis)  Work 338 
  62  6.3. Música Vocal  Work 345 
  63  6.3.1. Voces Líricas: Três Canções Tristes  Work 345 
  64  6.3.1.1. Partindo-se (Paritura)  Work 345 
  65  6.3.1.2. Partindo-se (Análise)  Work 347 
  66  6.3.2. Voces Infantiles: Para a Juventude Cantar e Pular  Work 356 
  67  6.3.2.1. Hino à flor (Partitura)  Work 356 
  68  6.3.2.2. Hino à flor (Análisis)  Work 358 
  69  6.3.2.3. A Primavera (Partitura)  Work 364 
  70  6.3.2.4. A Primavera (Análisis)  Work 366 
  71  6.3.2.5. Os cavalinhos de pau (Partitura)  Work 370 
  72  6.3.2.6. Os cavalinhos de pau (Análisis)  Work 373 
  73  6.4. Música para instrumentos: Cantares de Cá  Work 379 
  74  6.4.1. III Canção de embalar (Partitura)  Work 379 
  75  6.4.2. III Canção de embalar (Análisis)  Work 381 
  76  6.5. Música de Cámara: 6 Pequenos Quartetos  Work 387 
  77  6.5.1. Quartteto em fa menor (Partitura)  Work 387 
  78  6.5.2. Quartetto em fa menor (Análisis)  Work 389 
  79  6.5.3. Quartetto em Sol Mayor (Partitura)  Work 393 
  80  6.5.4. Quartetto em Sol Mayor (Análisis)  Work 395 
  81  6.6. Música para orquesta: Fantasia-Suite  Work 397 
  82  6.6.1. I Tempos Compostos (Partitura)  Work 397 
  83  6.6.2. I Tempos Compostos  Work 419 
  84  7. CONCLUSIONES  Work 439 
  85  FUENTES Y BIBLIOGRAFÍA  Work 453 
  86  ÍNDICE DE EJEMPLOS  Work 487 
  87  ANEXOS  Work 494