Compositor Francine Benoît
Autor Sofia de Sousa Vieira
Sofia de Sousa Vieira Nocturno y Fantasía Vida y Obra Musical de Francine Benoît
Ordenação Índice / Conteúdo Páginas
  Prólogo  Obra 17 
  Introducción  Obra 21 
  1. ENTORNO POLÍTICO, SOCIAL Y CULTURAL DE PORTUGAL A FINALES DEL SIGLO XIX Y DURANE EL SIGLO XX  Obra 29 
  1.1. Aspectos musicales, estilísticos y analíticos de la República  Obra 29 
  1.1.1. Importancia de los modelos europeus  Obra 36 
  1.1.2. ¿Hay o no hay una ópera portuguesa?  Obra 37 
  1.1.3. La cuidad de Oporto y Bernrdo Moreira de Sá  Obra 39 
  1.1.4. La Real Academia de Amadores de Música  Obra 40 
  1.1.5. Miguel Lambertini, un impulsor  Obra 41 
  1.1.6. Las Sociedades de Concierto  Obra 42 
  10  1.1.7. Reapertura del Teatro San Carlos  Obra 43 
  11  1.1.8. Ruy Coelho: ¿um pseudofuturista?  Obra 46 
  12  1.1.9. El Renascimento Musical como proyecto  Obra 47 
  13  1.1.10. Compositores y hombres de Oporto  Obra 48 
  14  1.1.11. En busca del gusto musical  Obra 49 
  15  1.2. Política cultural del Estado Nuevo: una identidad nacional  Obra 53 
  16  1.2.1. Ruy Coelho: un renovador de la lírica naconal  Obra 59 
  17  1.2.2. Usar y abusar del arte como objeto de propaganda  Obra 61 
  18  1.2.3. Los años treinta descritos por Francine Benoît  Obra 62 
  19  1.2.4. Acción de Antonio Ferro y la educación de masas  Obra 65 
  20  1.2.5. Las Salas de Teatro y la acción de Emma Romero C. Reys  Obra 73 
  21  1.2.6. SONATA: Sociedad de Música Moderna  Obra 78 
  22  1.3. La Revolución de abril y los nuevos lenguajes musicales  Obra 82 
  23  1.3.1. Fundación Calouste Gulbenkian, generadora de cultura  Obra 84 
  24  1.3.2. La generación de los sesenta: primeras influencias  Obra 88 
  25  2. RESEÑA BIOGRÁFICA DE FRANCINE Benoît  Obra 91 
  26  2.1. Educar en la República: su infancia  Obra 91 
  27  2.2. Portugal: cuidad de destino  Obra 93 
  28  2.3. Tomás Borba, un pedagogo, una referencia  Obra 95 
  29  2.4. La música como profesión  Obra 99 
  30  2.5. Schola Cantorum y el compositor Vincent d'Indy  Obra 103 
  31  2.6. Construcción de su proyecto pegagógico  Obra 109 
  32  2.6.1. Instituciones y orfeones corales  Obra 111 
  33  2.6.2. Coimbra, un lugar de culto  Obra 115 
  34  2.6.3. El Conservatorio Nacional como proyecto fracasado  Obra 118 
  35  2.6.4. SONATA: un ideal de arte nacional  Obra 126 
  36  2.6.5. Actividad como conferenciante  Obra 127 
  37  2.6.6. El Núcleo Orfeónico A Voz do Operário  Obra 139 
  38  2.6.7. Labor prdagógica hasta el último día  Obra 148 
  39  3. FRANCINE BENOÎT Y EL DESPERTAR DEL FEMINISMO  Obra 151 
  40  3.1. El Consejo Nacional de las Mujeres Portuguesas  Obra 156 
  41  3.2. Orfeón Infantil de la Asociación Femenina para la Paz  Obra 158 
  42  3.3. Una Mujer de causas: una opositora al régimen  Obra 164 
  43  4. DE LA COLABORACIÓN EN PERIÓDICOS FEMENINOS A UNA CARRERA PROFESIONAL  Obra 178 
  44  4.1. La prensa femenina: Os Nossos Filhos y otras colaboraciones  Obra 178 
  45  4.2. Revistas de Arte y Cultura: de la Ilustração a Vértice  Obra 181 
  46  4.3. Los periódicos: A Batalha, Informação, Fradique, O Século  Obra 183 
  47  4.4. Actividad periodística: Diário de Lisboa y A Capital  Obra 185 
  48  4.5. El papel de la crítica musical: un proyecto declarado, una profesión vivida  Obra 186 
  49  4.6. Perspectiva general de sus críticas musicales  Obra 193 
  50  4.6.1. La prensa del siglo XX y el Estado Nuevo  Obra 215 
  51  4.6.2. El fin de la censura  Obra 222 
  52  5. LABOR DESARROLLADA COMO COMPOSITORA  Obra 225 
  53  5.1. Visión global de su obra: apreciaciones críticas  Obra 225 
  54  5.2. Pedagogía musical para niños y obras infantiles  Obra 287 
  55  6. COMENTARIO ANALÍTICO: PLANO FORMAL Y NATUREZA DE LAS OBRAS  Obra 311 
  56  6.1. Cantata Infantil: O Caçador e a Princesa  Obra 313 
  57  6.1.1. Introdución (Partitura)  Obra 313 
  58  6.1.2. Introdución (Análisis)  Obra 325 
  59  6.2. Teatro-Infantil: A Formiga e a Cigarra  Obra 336 
  60  6.2.1. Viva a cigarra (Partitura)  Obra 336 
  61  6.2.2. Viva a cigarra (Análisis)  Obra 338 
  62  6.3. Música Vocal  Obra 345 
  63  6.3.1. Voces Líricas: Três Canções Tristes  Obra 345 
  64  6.3.1.1. Partindo-se (Paritura)  Obra 345 
  65  6.3.1.2. Partindo-se (Análise)  Obra 347 
  66  6.3.2. Voces Infantiles: Para a Juventude Cantar e Pular  Obra 356 
  67  6.3.2.1. Hino à flor (Partitura)  Obra 356 
  68  6.3.2.2. Hino à flor (Análisis)  Obra 358 
  69  6.3.2.3. A Primavera (Partitura)  Obra 364 
  70  6.3.2.4. A Primavera (Análisis)  Obra 366 
  71  6.3.2.5. Os cavalinhos de pau (Partitura)  Obra 370 
  72  6.3.2.6. Os cavalinhos de pau (Análisis)  Obra 373 
  73  6.4. Música para instrumentos: Cantares de Cá  Obra 379 
  74  6.4.1. III Canção de embalar (Partitura)  Obra 379 
  75  6.4.2. III Canção de embalar (Análisis)  Obra 381 
  76  6.5. Música de Cámara: 6 Pequenos Quartetos  Obra 387 
  77  6.5.1. Quartteto em fa menor (Partitura)  Obra 387 
  78  6.5.2. Quartetto em fa menor (Análisis)  Obra 389 
  79  6.5.3. Quartetto em Sol Mayor (Partitura)  Obra 393 
  80  6.5.4. Quartetto em Sol Mayor (Análisis)  Obra 395 
  81  6.6. Música para orquesta: Fantasia-Suite  Obra 397 
  82  6.6.1. I Tempos Compostos (Partitura)  Obra 397 
  83  6.6.2. I Tempos Compostos  Obra 419 
  84  7. CONCLUSIONES  Obra 439 
  85  FUENTES Y BIBLIOGRAFÍA  Obra 453 
  86  ÍNDICE DE EJEMPLOS  Obra 487 
  87  ANEXOS  Obra 494